
1923年毛姆写下《面纱》,故事主角凯蒂是个英国姑娘,模样生得端正配资优秀股票配资门户,却因为挑拣太多一直没找到合适的人,最终嫁给一位叫瓦尔特的医生,瓦尔特这人性格沉闷得像块石头,婚后带她搬去香港生活,凯蒂天天待在家里没人可以说话,丈夫也对她爱答不理,于是她找了个情人,这件事现在看起来或许有些冲动,但当时凯蒂确实太孤单了,她母亲回信只催她“赶紧生个孩子”,从没有人问她过得开不开心,类似的事今天也很常见,比如一位妈妈辞职在家带孩子,说很累,别人只会回一句“谁不是这么过来的”,或者职场女性加班到崩溃,发条朋友圈,底下评论全在说“扛一扛就过去了”,情绪总被当成麻烦事,而不是需要留意的信号。
瓦尔特发现妻子出轨后,没有骂她,也没有离婚,而是把她送到江西一个叫“梅潭”的地方,这地方在小说里是虚构的,实际上是瘟疫很严重的地区,他的意思很清楚,你喜欢玩,就去那里等死吧,凯蒂以为自己完了,到了那边以后,反而不再抱怨了,不写信诉苦,也不找人评理,修道院里别人聊天说话,她就听着,有人以为她是认命了,其实不是这样,她开始帮修女配药,照顾孤儿,学中文,手上有事做,心里就没那么空,现在很多人一难受就发朋友圈,等着点赞和回复,觉得被人看到就会好受一点,可凯蒂早就明白,别人点头治不了你的病,你得自己动手做点什么,哪怕只是擦个桌子或者煮碗面。
小说里有两位女性角色与凯蒂形成对照,一位是她的母亲贾斯汀夫人,一生都围绕男性生活,费尽心思拉拢关系,想让丈夫进入王室圈子,结果晚年经济拮据,连基本体面也难以维持,另一位是查尔斯的原配多萝西,在丈夫出轨后没有吵闹或哭泣,只是专心把孩子抚养成人,后来孩子事业有成,她自己也有了经济保障,这两人之间的区别在于,一个始终在意别人如何看待自己,另一个只关注自己能否稳住局面,现实生活中也一样,有人担心得罪亲戚,勉强自己去参加聚会,有人直接退出社交群,利用周末在家练习表格软件、学习烘焙手艺、带孩子去爬山,这不是性格孤僻,而是经过权衡之后做出的选择:维系人际关系需要投入时间、情感和尊严,而这些付出有时确实不值得。
瓦尔特后来死在疫区,凯蒂就回了香港,查尔斯带着妻子找上门,假装关心地问她最近怎么样,其实是想和她重新开始,凯蒂那时已经怀了孩子,可她没有动摇,领了丈夫的抚恤金,买了船票直接回英国,她没有骂人,也没有原谅谁,只是平静地离开,她终于明白自己不是任何人的附属品,不是母亲用来攀关系的工具,不是丈夫发泄怒气的对象,也不是情人留作备用的选择,2024年电视剧《玫瑰的故事》和《我的阿勒泰》里的女主角也是这样,她们不回头,不解释,不等别人想明白,她们不是突然变得强大,而是终于接受了现实,没有人会主动把你从困境里拉出来,除非你自己先松开手,不再紧紧抓住那根指望别人的绳子。
她没等到那份爱,却等来了自己的成长与觉醒配资优秀股票配资门户,从此不再依赖他人给予的温暖。
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