1923年毛姆写下《面纱》，故事主角凯蒂是个英国姑娘，模样生得端正配资优秀股票配资门户，却因为挑拣太多一直没找到合适的人，最终嫁给一位叫瓦尔特的医生，瓦尔特这人性格沉闷得像块石头，婚后带她搬去香港生活，凯蒂天天待在家里没人可以说话，丈夫也对她爱答不理，于是她找了个情人，这件事现在看起来或许有些冲动，但当时凯蒂确实太孤单了，她母亲回信只催她“赶紧生个孩子”，从没有人问她过得开不开心，类似的事今天也很常见，比如一位妈妈辞职在家带孩子，说很累，别人只会回一句“谁不是这么过来的”，或者职场女性加班到崩溃，发条朋友圈，底下评论全在说“扛一扛就过去了”，情绪总被当成麻烦事，而不是需要留意的信号。
瓦尔特发现妻子出轨后，没有骂她，也没有离婚，而是把她送到江西一个叫“梅潭”的地方，这地方在小说里是虚构的，实际上是瘟疫很严重的地区，他的意思很清楚，你喜欢玩，就去那里等死吧，凯蒂以为自己完了，到了那边以后，反而不再抱怨了，不写信诉苦，也不找人评理，修道院里别人聊天说话，她就听着，有人以为她是认命了，其实不是这样，她开始帮修女配药，照顾孤儿，学中文，手上有事做，心里就没那么空，现在很多人一难受就发朋友圈，等着点赞和回复，觉得被人看到就会好受一点，可凯蒂早就明白，别人点头治不了你的病，你得自己动手做点什么，哪怕只是擦个桌子或者煮碗面。
小说里有两位女性角色与凯蒂形成对照，一位是她的母亲贾斯汀夫人，一生都围绕男性生活，费尽心思拉拢关系，想让丈夫进入王室圈子，结果晚年经济拮据，连基本体面也难以维持，另一位是查尔斯的原配多萝西，在丈夫出轨后没有吵闹或哭泣，只是专心把孩子抚养成人，后来孩子事业有成，她自己也有了经济保障，这两人之间的区别在于，一个始终在意别人如何看待自己，另一个只关注自己能否稳住局面，现实生活中也一样，有人担心得罪亲戚，勉强自己去参加聚会，有人直接退出社交群，利用周末在家练习表格软件、学习烘焙手艺、带孩子去爬山，这不是性格孤僻，而是经过权衡之后做出的选择：维系人际关系需要投入时间、情感和尊严，而这些付出有时确实不值得。
瓦尔特后来死在疫区，凯蒂就回了香港，查尔斯带着妻子找上门，假装关心地问她最近怎么样，其实是想和她重新开始，凯蒂那时已经怀了孩子，可她没有动摇，领了丈夫的抚恤金，买了船票直接回英国，她没有骂人，也没有原谅谁，只是平静地离开，她终于明白自己不是任何人的附属品，不是母亲用来攀关系的工具，不是丈夫发泄怒气的对象，也不是情人留作备用的选择，2024年电视剧《玫瑰的故事》和《我的阿勒泰》里的女主角也是这样，她们不回头，不解释，不等别人想明白，她们不是突然变得强大，而是终于接受了现实，没有人会主动把你从困境里拉出来，除非你自己先松开手，不再紧紧抓住那根指望别人的绳子。
她没等到那份爱，却等来了自己的成长与觉醒配资优秀股票配资门户，从此不再依赖他人给予的温暖。
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配资优秀股票配资门户 她没等谁救赎，自己撕了《面纱》，凯蒂在疫区闭嘴干活，反而活出了人样
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